一个逐渐减少的过

这个博客从此取消，换成：

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生活……

老婆在床上看书，我走过去说，亲一下。她于是撅起嘴，但是我只是在她眼镜上轻轻亲一下，然后说：

生活是不是充满失望啊？

她继续撅着嘴，应该是表示不满。我又说，亲一下，她抬起头，我在她嘴唇上亲一下，然后说：

生活是不是有付出就有所得啊？

她做出崩溃状，我也觉得好玩，抓起她看的书拼命摇晃，她喊着：不要合起来！我没有合，把书原封不动的摆到原来的位置说：

生活里是不是还有让人放心的事啊？

她真的崩溃了，说，烦死了烦死了，我说：

生活是不是过于琐碎啊？

她继续做崩溃状，我说：

生活是不是确实没有艺术纯粹啊？

她懒得理我，我走出去时她说：把新买的抽纸拿到床上来（床上有一个书架），我拿过来，发现这次买的不是一般的那种长方体的抽纸，是小而可爱的正方体，一个包装里三盒，我提议把三个并排放在书架上，视觉效果会非常好，她非常赞同，我于是说：

生活是不是充满设计感啊？

她又好气又好笑，我说：

生活是不是充满意外啊？

她把抽纸上可供撕下来的一块纸拿在手里玩，说，可以用来做书签，我说：

生活里是不是充满发现啊？

把小零食拿来，她气急败坏地说。我拿过来，然后说：

生活是不是总是需要享受啊？

然后，我觉得够了，就说：

我过去看书了。生活毕竟是孤独的。

恶语伤人六月寒

李黎

最近有两条极其类似的消息，一是章子怡被扣上不爱国的帽子，二是刘德华被说成没有爱心。刘德华事件在前，但事件基本为谣言，所以重点说上海电影节上“上海市民吴老太辱骂章子仪”一事。

我觉得上海电影节和盱眙龙虾节一个级别，甚至不如。盱眙龙虾独步全球，上海电影节及其电影面目模糊（上海电影节的选片标准谁能说得上来）；盱眙龙虾好吃，上海电影节在电影的世界里配菜都算不上。三大电影节创办之初也不成功，这是为上海电影节辩护的一个借口。但不成功不等于品质差，不等于可以改变一个活动的性质：把电影推广和视觉传达变成商业活动并且不惜为此制造低劣的新闻以引起关注。

我不喜欢章子怡，但这件事她没有错。她即使没有因为拍摄《梅兰芳》、学京剧这个理由，也不是天大的事，只能说她是一个处事有问题的人，会放鸽子。这样的人比比皆是，作为公众人物，也可以尽管随时变卦，因为做什么都要还的。

不参加上海电影节不是不爱国。人人应当爱国，但不爱国是需要条件的，有条件不爱国的，是政府官员，比如厦门的官员，携巨款潜逃的官员，这些人简直不爱人类。不应该拿政治的爱国主义的道貌盎然的理由要求明星，应该拿这些来要求政府尤其是官员。

我们也不能指责一位从漫长的泛政治化时代里过来的上海老太太——何况我认为她是被策划出来的角色乃至根本子虚乌有。我鄙视的是拿这件大肆炒作的媒体和电影节主办方。一个老太太骂一个明星，本来是私事，但接电话的电影节主办方从中嗅出了什么价值，价值的臭味和他们心头对章子怡的怨恨融合在一起，就成了一则新闻。

试想一下，接电话的工作人员在接了电话之后不当回事，事情也就过去了。但上海电影节皮袍下面藏着的“小”让他们渴望一骂成名，寻找的不是电影和导演而是机会，于是集体激动起来，新闻通稿被策划出来——照这个思路想下去，辱骂章子怡一事未必不是电影节主办方炮制的。这个事件或者说炮制的低劣之处在于：居然说出只会抱外国人大腿这样的话，以上海的国际化程度，这样狭隘到连文化守成主义都不能算话，不应该成为一个新闻。

这种德性和气量的上海电影节何时才能有影响？一万年？但全球气候一直在变暖，海平面一直在升高……

章子怡被骂和刘德华被《同一首歌》指责的不同之处是，章子怡事件是受人谋划或者被推波助澜的，刘德华被骂是“博客流言”。博客为没有采访能力的媒体大开方便之门，现在已经成了气候：媒体以“据某某某博客透露”来推卸责任，写博客的则会通知媒体有“A货B货”。私人博客之于娱乐，之于传媒，是一个值得研究的大话题，估计很快能看到这个领域的专著。我正在尝试做一本引进版的《博客：后景观社会的图腾》。

这两件事相同之处都是语言过于暴力。不是激烈、充满是非感，而是一种以“政治正确”来衡量并企图致人于死地的阴森寒冷，所以说：恶语伤人六月寒。

恶语伤人六月寒

李黎

我觉得上海电影节和盱眙龙虾节一个级别，甚至不如，盱眙龙虾独步全球，上海电影节及其电影面目模糊；盱眙龙虾好吃，上海电影节的电影、人物和话题，像龙虾壳一样，敢吃的人约等于零。

三大电影节创办之初也不成功，这是为上海电影节辩护的一个借口。不成功不等于品质差，不等于恶言恶语肆无忌惮。今年上海电影节就由外而内地出现“臭名恒久远”的恶语，让人莫名惊诧。

外，指的是冯小刚的“……张艺谋、陈凯歌和我撑起了中国电影半壁江山。”中国电影已100多年，从历史研究角度看冯小刚可以被忽略，至多用几行字描述。他怎么就无知者无畏地得出半壁江山的结论——三大烂导演确实可以占据半壁江山，但只是2006年的第一场雪的那一两天。从这个角度可以看出冯导的狂妄。冯小刚一定买ＤＶＤ和盗版ＤＶＤ，随便在哪家店，他应该能看出中国电影的半壁江山是什么，碟片市场半壁江山是什么。他大概认为“中国电影”只是国产并公映的电影，如果这样，中国电影在上世纪90年代就休克了，电影学院也没法教学。从这个角度可以看出冯小刚的无知。

冯小刚还说仇恨大片没有道理，矛头指向贾樟柯。我觉得贾樟柯的电影可以几乎永远留下去，冯导电影的寿命只有一千天（《大腕》可以超过这个数）。我觉得中国人都应该仇恨国产大片，因为国产大片从开机到公映都是骚扰加诱奸，是无理取闹，是畸形的浪费。没有“电影工业”是一个错误，以为靠大片就能形成电影工业更错，是大跃进。

此前王朔一直骂人，一向奉王朔为“爷”的冯小刚学起王朔的手艺来实在太差。一个因为自己出言不逊导致围攻的人该是多么的忧伤：生存还是毁灭？

内，指的是章子怡缺席招致老太太辱骂一事。我不喜欢章子怡，但这件事她像刘德华不参加《同一首歌》一样没有错，不要拿政治的爱国主义的道貌盎然的理由要要求明星，应该拿这些要求政府尤其是官员。我也不好指责一位从漫长的泛政治化时代里过来的上海老太太。我鄙视的是拿这件大肆炒作的媒体和电影节主办方。一个老太太骂一个明星，本来是私事，但接到电话的电影节主办方从中嗅出了什么价值，价值的臭味和他们心头对章子怡的怨恨融合在一起，就成了一则新闻。

试想一下，如果接电话的工作人员在接了电话之后就算了，事情也就过去了。但上海电影节皮袍下面藏着的“小”让他们渴望一骂成名，于是办公室里激动起来，新闻通稿被策划出来——照这个思路想下去，辱骂章子怡一事未必不是电影节主办方炮制出来的。

这种德性和气量的上海电影节何时才能具备三大电影节的影响？一万年？但全球气候一直在变暖，海平面一直在升高……

反对被动

李黎

6月12日，范冰冰宣布做老板。今天16号，过几天范冰冰就可以说“我都老板一个多星期了”。但“老板”二字非常怪异。几年前时兴下岗再就业，再就业中时兴当老板，为鼓励当老板，央视高调推出《从头再来》……经过一连串“化学反应”，我一听到“老板”脑海里就响起壮阔的：心若在梦就在，天地之间还有真爱。看成败人生豪迈，只不过是从头再来！

范冰冰是再就业？还是梦在真爱在？范冰冰说是受够了做演员的被动性，希望有更多主控权，于是当老板。

话不厚道，让认为她担心。

先说不厚道。做演员被动，可以做诗人，做车手，读研……做老板就是为了赚钱，不该拿虚弱的理由糊弄年轻人。

成龙、周星驰、曾志伟等几位经过几十年摸爬滚打，才有资格说被动。范冰冰没有资格说被动，人们清楚，她即使主动地、充满潜能地表演也不会有好作品。当老板就是为赚钱，个人私欲是历史前进不竭的动力，为什么要给历史一道追光？虽然几位巨星当老板之后都报复了被动的日子，但被动这个词已爬不上老板的台面了。假如血本无归，岂不是更被动！

好在，范冰冰谦虚地将公司称为工作室。在商业这潭深水面前，再彪悍的人都学会了示弱。

但范冰冰还是让人担心。她第一个项目是电视剧，第二个还是电视剧，第三个是“参与投资一位第五代导演的电影”。且不问她怎么不投资第六第七代，光是电视剧就让人担心。不是质量问题（国产电视剧的质量不能再算问题，收视率才是），而是审片费问题。

6月10号，王朔说：“自97 年以后，各剧组不得不以审片费向审查小组行贿以期获得通过，到目前为止，这一审片费达每轮审查小组每人三万至五万元人民币，多轮审查则多轮付费，基本没有一次通过的，至少两轮……每次审查，剧组都要包豪华宾馆，请审查人员大吃二喝唱卡拉OK，找小姐。”

搞不定审片费，范老板被动，为摆脱被动当老板的说法就不厚道。如果搞定，办法不厚道。总之，该老板不厚道。

正常人都清楚，做老板与制片人绝对比做自由职业这样的演员被动，而范冰冰却以她从来不曾有过的“性格、塑造角色”等为理由当老板，非常无聊。她完全可以开齐秦般的麻辣锅、郑钧般的“锦衣玉食”，完全可以离开娱乐圈。

但她是奋斗中人，有怨气有感情，舍不得离开，于是当老板，又被动地说假话，我们推敲出的她的不厚道，也是被动的。在各行各业挣扎许久的人们都理解此中感情。所以还是祝福范冰冰，暂时不指望她像高耀洁女士一样主动，首先祝福她成功，别让“神马老同志——败类！反叛！”在她那里败类不止。

 （平媒约蛋，勿转）

音乐考级的秩序

杨莎妮
再过一个多月，江苏音乐考级又要开始了，心头一阵紧缩。
考级其实是件好事，它能开发智力陶冶情操，使业余音乐教育科学化规范化；它对音乐普及、社会素质的提高有利；对相关个人和部门的福利有利；它是对考生家长教育、交际、经济等能力的综合考查；是对考生音乐素质、心理状态的终极检验。其实，只要撇开考场上神情紧张的孩子的脸、撇开考级过程中焦虑忙碌的家长的身影，心头的紧缩也还不至于这样显著。
音乐考级中，每个种类均分为十级，报考任何一级，都需要购买教材，然后从相应的级别所规定的曲目中挑选一首作为必考曲目，于是印刷粗糙的考级书成了不愁销路的畅销书。报名费不算贵，只要你报考的级别不高，价格还算合理，但级别越往上价格越上涨，就像买景观房一样，越高越贵。
当然，谈钱不是热爱音乐的人该做的事情。回过头从曲目来看，除教程中的规定曲目外，有的还可以表演自选曲目，但对自选曲目的要求是“难易程度须与同级别的规定乐曲相等”。一次，好朋友问我，“考级中有表演自己创作的音乐的吗？”我实实在在楞了半天也没想出哪个考生表演的是自己的作品。不过，解释这个问题也不难，因为“难易程度须与同级别的规定乐曲相等”，所以，教材上的曲目不管好听与否，也算相当经典和成熟的作品了，对于业余音乐考生来说，写出与此程度相等的作品几乎不可能，还是照着教材上的曲目表演稳妥。
一次考级，一个小女孩坐在考场外的花圃栅栏上练二胡曲《烛影摇红》，欢快跳跃，就像游乐场里的旋转木马一样高兴。一位考官出来接电话，随后看见了这个小女孩，不由自主地皱了皱眉头，忍不住对她说，“你拉得速度太快了。你知不知道，这曲子表现的是什么内容啊？它表达的是一个受压迫的歌女，强颜欢笑，在华丽激情的曲调中包含着的是悲愤，是作者对那些无法掌握自己命运的女子寄予的深深的同情……”
小女孩睁大眼睛看着他，一脸茫然。
考生们正正经经走进考场，亮出交满足额考级费和手续费才拿到的准考证，坐在或站在指定的位置，表演指定曲目。由于人数众多，表演时除数小节的小反复外，其他如跳跃记号D.C.等大反复不可以反复，有的很长的乐曲不等表演完，就可能被考官要求停止，然后，考生正正经经走出考场。
一切都很有秩序，一切都有严格的要求。免不了会想到贝多芬时常不愿把钢琴的腿支上，干脆坐在地板上弹奏。瓦格纳或许也要愤怒地叫嚣：“每一件音乐作品都必须放弃它自己，以便赢得公众（考官）的赞许。”

屌鸡巴雅事二十一种

李黎

有段时间，朋友小红经常叫我去他家玩，主要玩“诗词接龙”，配合着喝酒、谈古论今、唱戏唱歌说段子。除了诗词，还可以用成语、红楼梦人物、金庸小说人物等接龙，总之要很有文化才能玩下去。小红本人就是一个诗词狂人，背唐诗宋词和古文就像吐一样。我没文化，只能选择不断操蛋——博大家一笑，衬托出其他人的文化，还可以被迅速忘记。

这个类似于“行酒令”的活动，和我的性格以及对现实的反应格格不入，《桃花扇》《官场现形记》等许多晚明以降的作品里都有描述，有的善意，有的鄙夷，我一直都鄙夷。但很长时间我随叫随到，除了打发时间和磨练人生意志之外，还因为另外几位朋友都是真心喜欢传统文化，玩得投入，没有功利心。所以那个场合即使是 “名利场”，也没有任何物质载体。

今年五一，小红精心准备了一系列的行酒令节目，邀请十多位朋友在家里玩，大家开会一样吃喝玩乐。场面有时冷场有时火爆，组织者小红的情绪随着大家的反应而起伏，实在是很辛苦，我看在眼里，痛在心头。

所以，当我看到“清初文人施清曾作《芸窗雅事》一文，文中所列当时文人们所喜爱的雅事多达二十一种”这句话时，第一反应就是要把些雅事（其实是22种，见下文）告诉小红。

晚明清初和今天的社会截然不同，两相对比，谁都面目全非。我们不能玩那些事，不过仔细看看，现在生活在城市里、有一点物质条件的人，似乎也能遇上与古人勉强对应的“雅”事。现在对照如下：

溪下揉琴：戴着耳机搓衣服；

听松涛鸟韵：地铁到站时风大声响；

法名人画片：在画展上猛拍照片；

调鹤：偶尔坐飞机；

临《十七帖》数行：用签字笔不断地写自己的名字和喜欢的人的名字；

矶头把钓：看到一个人从下水道里爬出来；

水边林下得佳句：走在路上突然收到一个黄段子；

与英雄评较古今人物：看《百家讲坛》；

试泉茶：买一瓶“农夫山泉”茶饮料喝；

泛舟梅竹屿：堵车；

卧听钟磬声：夜里被施工的声音吵醒；

注《黄庭》《楞严》《参同解》：和别人吹嘘自己信仰这个那个；

焚香著书：抽一包烟，写一个狗屁文章，打算帖到网上；

栽兰菊蒲芝参苓数本：装修后买芦荟吊兰洋葱柚子回家；

醉穿花影月影：在ＫＴＶ里喝醉了；

坐子午：大热天在站台等了半个多小时；

啸：卡拉ＯＫ；

奕：上联众下棋；

载酒问奇字：酒后驾车看不清路牌；

放生：吃素；

同佳客理管弦：带着贵客走进又音乐和水池的酒店大堂；

试骑射剑术：考了驾照没有车，借或者租一辆开开。

上面22句话，不是对古代文人雅士的解释，只是寻找一下和现代生活的对应。有的对应得不错，更多的是胡扯和胡闹，但我觉得这没有错。有于丹这样作为全球华人在面对古代文学文化时可以肆意胡扯胡闹的傻屄楷模，其他任何人，都不用为自己的随意和无知害羞。

最近，小红学习炒股，不在组织大家玩雅事了。在经历了疯涨和暴跌之后，不知道小红用什么诗词来抒发心情。

最近两个星期，忙得起火，无数事情压过来，更多的，是“程序”上的事情让人忙得不可开交。每天一上班，状态犹如打战，加上单位分布在８楼９楼和１３楼（我在１３楼），每天都像　　丧家狗

关于忙，有５点感触：

１.无能。有能力，就不用从事这种像高投入低产出的中国经济一样的损耗型职业了。没钱属于无能的范畴。

２.和人打交道，是人世间最痛苦的事情。加入全部和书打交道，不至于这么身心俱疲。

３.忙得不爽，让人产生仇恨，恨工作，很架构起这个社会的一切程序和目标，觉得毫无意义。

４.忙里偷闲的感觉，等于偷情的感觉。

5.忙到一定程度，什么事重要什么不重要，会非常清晰；什么人和你有关什么和你无关，会无情地显露出来。

怀想天空

李黎

天空，和空气、水、磁场一样无处不在，过于理所当然，所以不为我们关注。它又像时代背景、历史记忆及感情等完全不可量化的事物一样，过于抽象而被我们忽略。

作为一个生活在21世纪初的南京的人，你要面对房价的无情飞升，面对高考为纲失业为结果又让学生跳集体舞的教育问题，面对水电气、猪肉和鸡蛋的无条件涨价，面对越来越拥挤的地面交通，面对老城消失殆尽新城区拒人千里，面对医疗与养老的安排，面对什么都涨价但是工资没有涨的怪异现实，面对选择自由自我还是龟缩在体制里寻找温饱的问题，面对类似于厦门ＰＸ这种只要ＧＤＰ不要命的事件……太多琐碎繁杂的事，让我们眼前发黑，揉揉眼睛，也只会并且只能看到眼前局部范围，不会看到更远。

在这样的生存背景和现实下面，如果你谈什么怀想天空，首先最多只是一个姿态，和古人比如说庄子的“驰骋于天地之间，遨游于星空之内”完全不同。农业社会及其之前的人，可以尽可能摆脱物质的困扰，没有程序的纠缠、人际的负担，游目骋怀可以成为生活的主要方式、主要内容。今天的人群往往殚精竭力地蝇营狗苟，然后了此一生。天空是天空，人群是人群。传播学领域的两部巨著《孤独的人群》、《乌合之众》，说的就是“没有天空的都市”里的人。

其次，如果你怀想天空，更多的只能落实在语言上，而不是行动和心境上。你可以夸夸其谈，说你如何像李白苏轼那样“举杯邀明月，把酒问青天”，但是只是一种卖弄炫耀，连你自己都不信。这种卖弄比无数不善言辞的凡人还要鄙俗丑陋。

最后如果你不具备文化大师傅易中天般的学识，不具备博客望老徐般的知名度，你的“怀想天空”，被遭到耻笑，而且耻笑得合情合理，因为耻笑你的人，很容易就能看出你的怀想只是姿态，鄙俗不堪。

 “怀想天空”这一提法，根本不能成立，只能像大量的口号理论一样，以“皇帝的新装”的方式存在。何一个智力健全的人都看透了它，并且连点破的必要都不存在了——因为几乎所有人都是自行其是，匍匐爬行于现实世界，天空什么都不是。我们面对的现实，是没有天空，也就是没有境界、无法逃遁。我们必须弯腰驼背，度过童年青年中年老年……

因此，“怀想天空”这个命题应该改为“如何怀想天空”。首先，怎么样才能从眼前的得失、纠缠和烦恼中摆脱出来，其次，怎样才能获得一些境界，获得“念天地之悠悠”的宇宙式眼光？

对此，教育部很有办法。“教育部组织正在创编全国中小学校园集体舞，计划今年9月新学期在全国中小学校全面推广，其中男女生手拉手共跳的华尔兹将成为高中生的指定舞蹈。”

把上述新闻改一下，我们就得到了“天空”：

“教育部组织正在创编全国中小学校园怀想天空课程，计划今年9月新学期在全国中小学校全面推广，其中男女生手拉手共同怀想天空将成为高中生主要怀想内容。”

新浪就是芙蓉姐姐，搜狐对它由爱生恨

娱乐圈内部如何混乱不堪，已不让人感到震惊。接下来的状况将会是媒体之间的恶斗。搜狐的恶心专题：“媒体语言暴力大反思”，是一个证明和发端，意味着媒体之间由暗斗变成明争、互相撕咬。

搜狐专题的起因是李亚鹏状告新浪。新浪就是媒体中的芙蓉姐姐，媒体语言暴力的最大制造者和最大受益者，它无休止地卖弄丑态、愚蠢和神经病。娱乐新闻的标题它能做成色情的，社会新闻的标题它也能做成色情的，体育新闻的标题它还是能做成色情的，股市和军事，新浪都能做成色情的。但凡有点是非感的人，都被新浪恶心得不行。牛博网一度出现反新浪高潮，一个网友说：假如新浪就是这个世界，我宁愿离开这个世界。

新浪这么烂，所以它经营得非常成功，我们都不好说它什么。

新浪这么暴力，所以它是一个标准，几乎所有烂媒体、或者所有媒体想烂一下时都学新浪。搜狐是新浪的学徒，（在“媒体语言暴力大反思”中）它自己都承认：

检视以往，搜狐娱乐也错过，但是，我们愿意去改变。

如果搜狐娱乐以往发布的新闻，无意中伤害了一些艺人，我们愿意道歉……

在没有达到新浪的高度，不能和新浪比翼双飞后，搜狐居然成了新浪的反对者，成了媒体语言暴力的反思者！新浪让我们理解了坏媒介就是坏信息；搜狐的伪君子行为则让我们见识了“景观社会”的光怪陆离。

搜狐与其说是反思和道歉，不如说是划清立场，抬高自己。何况措辞那么虚伪：“无意中伤害了一些艺人”。想必策划者和执行者们都满怀期待、兴奋异常，但结果是无人问津。分析一下搜狐的失败，原因有三：

一是根本不该做这个专题，就像一个暴君大喊打倒专制一样毫无意义；

二是自己抽自己耳光，在它挂上专题的日子里，它的网页上依然充满了针对明星的语言暴力，如“下体狂插！性感三级演唱会令人喷血不止（组图）”：想真心改过，搜狐就应该干脆关闭“娱乐圈”，因为针对明星的语言暴力，某种程度上是这个丑陋行当的潜规则、好办法，是小明星迫切需要、大明星可以承受的。

三是拉帮结派工夫差，只拉到《羊城晚报》《新闻晚报》两个晚报，为什么不拉上《人民日报》、新华网和文明办？

现在总结：新浪乱曝李亚鹏的新闻，李亚鹏状告新浪；搜狐对此又怕又恨，又有感于“风暴即将来临”，于是阴险地反戈一击，首先想和新浪及媒体语言暴力撇清关系，其次本身就是制造新闻。结果石沉大海，新浪还是新浪，像芙蓉姐姐一样继续浪荡和不可理喻；搜狐追随不成，什么都不是。

搜狐的行为准则加新浪一贯的内容，让我们想到一句话：这个世界会好吗？

（平媒约蛋，勿转）

杨二车娜姆是铁锹，是钻头，是先锋

李黎

“我们的问题不在于电视为我们展示具有娱乐性的内容，而在于所有的内容都以娱乐的方式表现出来，这就完全是另一回事了。”

这是《娱乐至死》中的一句话，作者随后有精彩分析，如“即使是报道悲剧和残暴行径的新闻节目，在节目结束之前，播音员也会对观众说，明天同一时间再见……”娱乐很可怕，娱乐因为没有界限没有底线而可怕。

“娱乐是电视上所有话语的超意识形态”基本是事实，几乎所有的电视节目都开始“娱乐”。成功的，有从严肃课堂变成很“二”的扯淡节目的“百家讲坛”；还有“走近科学”，摇身变为“走近伪科学”后，大获成功。

大量有其他具体定位的节目都改走娱乐路线并且成功，散户都股神了，那些原本就定位为娱乐节目必须正视一个问题：我们怎么办。

最不坏的办法，就是挑战娱乐极限。这就是我对杨二车娜姆（以下简称杨二）在快男中表现的看法。她必定和“快男”达成协议，自愿并勇敢地挑战娱乐极限；别人不行，她行；节目给予她以为值得的回报。我很厌恶这样的谋划和选择，就像厌恶与“百家讲坛”一起合谋把自己弄得很娱乐很文化的于丹一样。

挑战极限第一步，是在外形上挑战传统审美，这杨二熟，她已在这条路上狂奔很多年，你可以厌恶，可以理解、欣赏，但当她头插大红花当评委时，你是否有“不知今夕是何年”的恍惚？那效果就达到了。

光有外型还不行，杨二并不比芙蓉姐姐走得更远，必须要有言论，正巧评委就是要说话的，于是杨二语录风行：Ａ：回去把脸洗干净。Ｂ：你这个鬼样子!干脆去娶杨丽娟得啦! Ｃ：下体!下体!我告诉你们这些小青年!唱歌不要晃动下体! Ｄ：你要有自己的风格，就像头上带着一朵花的就是你杨姐姐……

遭遇了大量杨二语录后，我们惊讶地发现杨二的语言很好，集讽刺挖苦装疯卖傻撒泼彪悍直言不讳人身攻击于一身，集汪峰韩乔生芙蓉姐姐朱军李咏郑钧于一身。

这一切，不是追求单纯的被爱或被恨，而是在拿她自己的肉身钻娱乐的底限，引起最大关注。这么一看，“快男”如果不选杨二，简直就是不懂娱乐。我们可以把“快男”看作一个人，杨二就是一把锹，挖啊挖啊想挖出水来；或者把娱乐看作石油企业，杨二是钻头，飞快地钻着想来点井喷。在这个体系中，杨二不是人，只是一个环节和器物，所有对她个人的评论，如“率直可爱”“自我炒作”“厚颜无耻”，都是拟人化的。

很多年，杨二始终没有实力走到娱乐一线，所以这次心甘情愿降格为器物。自以为牛逼的郑钧就不能适应，否则完全可以和杨二一唱一和，天仙配。

（平媒约蛋，勿转）

（可能会准备去写）

星光照耀好莱坞

一个人去某单位上班有三种模式：

一是当新人，从头干起，兢兢业业，比如去英超的董方卓，据说要去NBA的易建联。他们的目的不是取得成绩（姚明都没有成绩，何况他们），而是获取经验和资源，以便今后在运动场生意场娱乐圈兴风作浪。

二是当人才被引进，比如周润发、李连杰、章子怡几位。但他们都经历了一个让国内群众兴奋、让好莱坞失望、最后让所有人包括他们自己都失望的过程。追究原因，一方面是他们不够著名，一方面他们不再能新人般埋头苦干，无所抱怨。在著名这一点上，国内顶级明星在好莱坞只能算平庸，好莱坞对他们没有感情，好莱坞的青春不是看周润发吴宇森的电影度过的。因为没有感情，对他们的才能也漠视，剩下的，就是利用一下影响力号召力而已。

第三种去某单位的方式是去投资，进决策层。周星驰去好莱坞大概就是这个模式，虽然新闻上写“Sony Pictures将会投放巨额支持星爷在好莱坞抢占地盘，建立电影王国！”。不年轻的周星驰当然不可能从“希腊兵乙”干起；也不可能仅仅当一个“人才”，他的搞笑方式和无厘头精神更多是针对华语观众，好莱坞也已经有了巴斯特·基顿和金·凯利。

星爷去好莱坞，首先应该回避短处：年龄的、电影语言不通的，直接以制作人或导演的身份拿到“折腾权”，然后，再发挥他的长处。

他的长处，一是能吃苦耐劳，勤俭节约，他的肌肉和破运动服就是证明；二是他的搞笑和无厘头，世界文化逐渐很不幸地趋同，“中国元素”与面孔，越来越受到青睐，香港式的搞笑，美国人欧洲人爱斯基摩人乃至宠物应该能越看越懂。

但星爷真正的长处，是他作为导演的江湖地位。《功夫》一出，懂电影的人一致感叹：太厉害了！对武侠片、惊悚片和大陆17年电影等众多电影类型的领悟和神奇借用，叙事的行云流水，桥段安排的绝对出彩，都是大导演的手笔。

《功夫》上映前，《杀死比尔》横行碟市，但一对比，《杀死比尔》全面落败，昆汀只能以设置片断的僵硬方式，逐一模仿他钟爱的武侠片、李小龙、日本暴力漫画等，还狗尾续貂。和《功夫》里处处机锋、随心所欲的表达相比，昆汀差距够大。

所以，星爷到好莱坞，第一件事就是把《功夫》和《杀死比尔》同时播放，不停地放。告诉好莱坞，拍功夫片，唯我独尊。告诉好莱坞，天才如昆汀都远不如我，有这方面的事，还是找我吧。针对中国观众的电影，还是找我吧。

很多人从《功夫》中看出星爷从一个演员蜕变成一个斯皮尔伯格、科波拉和斯科塞斯式的、把商业与艺术完美结合、“脱离了低级趣味”的大导演的可能。看来Sony Pictures就要把这个可能变成现实。

平媒約稿，勿轉。

一个朋友约我写一个关于单位食堂的水货稿子，本来可以几分钟写完，写得像小学生作文也无所谓，但是写着写着，突然感到害怕，决定要写好一点，好到自己可能的程度。作为一个就要写过100万字但全部都写得很差的人，如果再不控制，再不绷紧神经，再不把每一篇文章写好，那么最多最多也只能成为下面这种绝对著作等身但是谁都不知道谁也不记得的货色了：

高ＸＸ，诗人，散文家。1951年出生，笔名向川。内蒙古开鲁人。中共党员。1988年毕业于北京大学中文系。1969年应征入伍。1978年转业后历任《文艺报》新闻部副主任，中国作家协会办公厅副主任，《中国作家》副主编，《诗刊》主编，中国作家协会创联部主任、书记处书记。中国作家协会全国委员会委员。1971年开始发表作品。1984年加入中国作家协会。著有儿童诗集《大象法官》、《鹅鹅鹅》、《吃石头的鳄鱼》、《喊泉的秘密》、《我喜欢你，狐狸》、《种葡萄的狐狸》、《少女和泡泡糖》、《飞龙与神鸽》，散文集《波斯猫》、《文坛走笔》、《高ＸＸ军旅散文选》、《司马台的砖》、《人生趣谈》、《为二十一世纪祈祷》、《柳桃花》、《避斋走笔》、《高ＸＸ散文选》，评论集《鹅背驮着的童话--中外儿童文学管窥》、《说给缪斯的情话》等。诗歌《我想》获全国第一届儿童文学优秀作品奖，散文集《悄悄话》获全国第三届儿童文学优秀作品奖。诗集《鸽子树的传说》获第七届"五个一工程"奖。

最后，写食堂的稿子（要求600）被改了大约５次，不改也那么用，改也那么用。改了，心里觉得踏实一点，会自以为没有到处留下“文字污点”。食堂的稿子为：

相声有句行话：“刮风减半，下雨全完”。相声早期露天表演，才有这个总结。我们系统的食堂正相反，每到下雨、酷热或天寒地冻，就人满为患。很多人嫌这饭菜难吃，或者感到去食堂有一种“众目睽睽”的不方便。但是遇到恶劣天气，不便回家、在湖南路觅食、搞饭局，只得去食堂，并认为受了很大委屈。这样的人应该绝食以体现不屈。

无论什么天气，食堂里都会在12点左右排起长队。两个师傅在前面打饭，偶尔会有两三个师傅在一旁帮忙，这几位一边干活一边扯淡，有说有笑，于是队伍缓缓移动，很长时间都很长，维持着一副人才济济的样子。我怀疑有领导勒令师傅们这么干的：不要紧张，放轻松，让队伍多保持一会。

饭菜比较老一套，一份男的不够女的嫌多的米饭，一份绿油油的素菜，一份五颜六色的小荤，一份单色且偏黑暗的荤菜。今天中午就是青菜、土豆炒肉丝和牛肉烧面筋。

我不觉得饭菜难吃，我很多年对事物的最高要求是分量不是味道，能吃到四星级饭店的大锅菜已经知足。有人早年比我还苦，现在抱怨不停，这说明私欲是历史发展不竭的动力。有人骂饭菜是猪食，随后，猪食被送进嘴里，咀嚼，最后肚子鼓鼓地离开，一切都非常生动。

我对食堂的不满在于它的阴暗，层高很低，光线很暗，异味较重，一个让人完全没有胃口和生活感觉的地方，好在这个食堂里有厕所。另一个不满是从来没有看到打架，高中大学时为排队屡屡开战，但这里的人素质高、有顾忌，宁愿目光呆滞地等，也不会为插队打架，这是一个敢怒不敢言的和谐食堂。

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中央路夜市，一直有一片小小的夜市摊点，十家左右。以前还有准时随主人或自己跑过来吃东西的狗，老婆称之为“上班狗”，年后没有见到过……

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一把遮阳伞在一家小饭店的桌子上

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故宫一角

有一段时间喝酒太多，绿绿的酒瓶，成为最熟悉的面孔……

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地毯，从来只是看过，没有用过。一直看不起，觉得庸俗。当然好的波斯地毯什么的见都没有见过。

但是盯着花纹看，有点意思……

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麻雀涅磐23  想像麻雀的一生

（2007年5月16日记3）

前面两则，记的都是发生在15深夜道16号凌晨那段时间的事。

今天下午，秦大川放学后到店来找秦川。秦川正在做一道“秘制人筋冻腊味人舌”，走不开，于是秦大川和我们几个闲聊，等父亲收工。

璐璐问他：小川，你一直调皮捣蛋，你以后到底想干什么？

你说说你能干什么？小平问，他也到店里上班了，劳礼德介绍的。

秦大川忧郁地说：一切都来不及了，要是一生能重新来过，我倒是壮怀激烈。

怎么激烈？

我希望我天赋异秉，谈吐幽默深沉，交游极广, 自6岁起每时刻身边至少有3个漂亮MM在追。16岁到斯坦福大学深造，第一次上课，老师介绍当今世界的八大数学难题，3天后他将这些题的答案交给老师，并且说：“您怎么出了这么多的作业，我足足做了3天才做完。” 老师目瞪口呆！当今世界的八大数学难题就这样被解决了。

17岁回国参加世界大麻雀运动会获得田径十项全能冠军。20岁博士即将毕业，此时已取得n项专利。导师劝他说：别回去了，这里环境好。他拒绝。导师说：回去没有博士学位！他轻轻鞠躬，回宿舍收拾了行李就回国了。

20岁开始凭自己的专利开了软件公司。3年上市，5年进入全国100强，8年收购微软，10年跃居世界100强之首。30岁忽然觉得没劲，卖掉了全部股份，旅居美国，为华纳兄弟唱片公司做词曲作者。1年后正式受聘于华纳唱片做制作人。极其成功，使华纳占据了世界80%的市场。号称21世纪流行音乐之父。　

此时又觉得华纳的垄断行为恶心，对老板提出异议遭否决。辞职做独立制作人，给谁都做，就是不给华纳做。1年后，华纳兄弟唱片公司宣布破产。

40岁退出艺坛，举办全球巡回告别音乐会，大批明星参加，大批歌迷追随，致使世界经济格局发生以下变化：世界首强：波音；第二：麦道……

45岁投资威尼斯队，连续5年取得意甲冠军，4年欧洲冠军杯冠军。50岁卖掉股份回杭州钓鱼隐居。发现当年世界摄影大奖作品《渔翁》中照的是自己。

55岁出版一部哲学、伦理学、美学著作，因其文笔太美，获得了当年的诺贝尔文学奖。

60岁父母因癌症双亡。毅然深入民间搜寻验方，2年后在杭州建了一座实验室，3年后推出新药，可完全杀死体内癌细胞而无副作用。其间有一次配药失败，发现副产品可以根治艾滋病。获得诺贝尔医学奖，但因评奖主席有种族歧视倾向拒领。当年瑞典皇家学会宣布不再评选诺贝尔奖，基金全部捐献给国际反种族主义基金会。

65岁当选联合国评选的世界十大杰出人物，受NASA邀请上太空一游。在太空忽然发觉木星上有不明阴影，回到地球编了一个汇编程序一算，发现了太阳系第十一大行星。

70岁娶好莱坞第一美女为妻，71岁生下四胞胎。

我们几个受够了，一齐骂：

你以为你是在打游戏吗？

你以为你打游戏能打过你爸爸吗？

你以为你是永远、伟大、正确的三表党想什么就是什么一点逻辑不用讲吗？

你还是把键盘练好，给你劳礼德叔叔做乐手吧！

你以为这样就有意思吗？龟孙子！

麻雀涅磐22  K被审判

（2007年5月16日记2）

我找到了小斐，她在话筒里，紧紧抱着小平，保护着他。

秦川也找到了秦大川，劳礼德在保护他。这四个家伙身上的毛不同程度地少了，都是被其他麻雀飞溅而出的毛给割下来或者撞击下来的。那些麻雀打斗的太惨烈了，把“文革”时的武斗都比了下去。

我们7只麻雀，飞在长长的夜，长长的街。此七只麻雀分别是：我（安德烈·曹寇）、秦川、璐璐、秦大川、小平、小斐、劳礼德。别忘记了。

秦川问：你怎么参加乐队了？

他的问话像一阵风一样让我们不由得感受到了阻力，飞行速度放慢。

秦大川不敢回答，劳礼德一看，自己必须解释清楚，于是他说：我原来有一个键盘手，叫K。

K是银行职员，一天早上，他莫名其妙地被法院逮捕了，两个来逮捕K的看守看到他的睡衣很好，就说：“你最好把这些东西交给我们保管，可别交到仓库里，因为仓库里经常发生失窃的事，另外，到了仓库里，过上一段时间，不管你的案子有没有结果，他们都会把你的东西统统卖掉。天晓得像这样的案子会拖多久，近来就更说不准了。当然，你最后从仓库里也能拿到变卖来的钱，不过这钱到了你手上已经少得可怜，因为拍卖时不管叫价的高低，只看贿赂的多少。其次大家都清楚，这样的钱一年一年的转来转去，每经一道手都要雁过拔毛。”

然而，他还是有行动自由，但他从此背上了巨大的精神压力，周围的人对他的态度也不同了。他的案子一直神秘莫测，他不知道他的罪名是什么，他认为自己一定是给别人诬陷的，因此而积极奔走，他在预审法庭上慷慨陈词，斥责司法机构的腐败，当时似乎赢得了围观的人的喝彩，然而当他离开时预审法官却对他说“你放弃了对被捕者必然会带来的好处”。

K的心一直挂在他的案子上，焦虑不安，然而情况越来越显示出他被定罪已经无法改变，他去找世代相传为法官画像的画家，而得到的回答让人非常失望。律师敷衍他，写不出辩护书。法院方面告诉他：